复旦博雅杯获奖作品：留得枯荷听雨声(2)

　　如《安定城楼》中“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”一联，对仗工整，音韵协调。而这一首诗能使人立刻联想起老杜“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”的名句(《宿府》)。这甚至引得施蛰存在《唐诗百话》中感叹道，此诗的句法、气势，就算放到杜甫诗集里，也可以假乱真了。

　　从用典方面而言，前人过多责怪义山用典的生僻，称之为“獭祭鱼”，但无可厚非，李诗与杜诗在用典方面还是有很多共通之处的。如两人都偏爱贾谊与王粲，李诗有“贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游”(《安定城楼》)，而杜诗则有“去国哀王粲，伤时哭贾生”(《久客》)，应该是此四人皆心中有所郁结，不得抒其志所造成的。从暗示性的角度而言，李诗在杜诗用典准确明晰的基础上，生发了更为深层次的内涵，使得自己的诗歌形成了一个廊腰缦回的迷宫，如“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”(《无题》)，此联用韩寿、曹植的典故，写女子思念的男子兼有英俊之貌和迷人之才，看似冷僻，实际上是诗人以自己独特的视角，透露了带有浓厚的悲剧色彩的萦绕坚牢的爱情，在自我戒饬中，将对爱情的激情和希望的幻灭交织在一起。

　　不可否认，义山是一位关心现实政治和国家命运的诗人，他继承了老杜感时忧国的情怀，创作了许多意味深邃、风格沉郁的诗作，像《隋师东》、《有感二首》、《曲江》、《行次西郊作一百韵》等，皆是学老杜而深得其神髓之佳作。《行次西郊作一百韵》更从整体上昭示了大唐二百多年来兴衰治根源的史诗性根由，在晚唐诗中，一枝独秀。

　　我认为用“浣花”来形容此“李杜”之间的延续，是再合适不过的了。义山用他犀利的感官，生烟的笔触，浩渺的思绪，涤净老杜安史之乱后的沉重，将这片花瓣越浣越浓，越浣越艳，最终把七律推向了又一个高峰。