记叙文突破瓶颈升格为佳作有“三化”(2)

　　2 化“情”为“物”

　　记叙文怎么才能以情感人?许多同学习惯用议论来表现。例如写《母爱》：“妈妈我爱你，一千倍一万倍地爱你，假如有下辈子的话，我还做你的儿子”。这个“情”给人的感觉总是不自然，有做作之嫌。

　　若把真情融在文章的字里行间，“化情为物”，“聚情于形”，通常有两种表达形式：

　　一、即事缘情 是作者因“事”动情，把“情”融化在叙事中。如杨绛先生的《老王》描写老王临终前把平生最好的东西“香油”和“鸡蛋”亲自送给“我”的情景：

　　“我忙去接。瓶子里是香油，包裹里是鸡蛋。

　　“我把他包鸡蛋的一方灰不灰、蓝不蓝的方格子破布叠好还他。他一手拿着布，一手攥着钱，滞笨地转过身子。我忙去给他开了门，站在楼梯口，看他直着脚一级一级下楼去，直担心他拌楼梯摔倒。等到听不见脚步声，我回屋才感到抱歉，没请他坐坐喝口茶水。可是我害怕得糊涂了。那直僵僵的身体好像不能坐，稍一弯曲就会散成一堆骨头。我不能想象他是怎么回家的。”

　　这段叙述不着一个情字,但读者能感受到感激、敬重、挂念、歉疚……

　　二、融情于景 是作者因“景”动情后寄情于景，从而使情与景交融的一种抒情方式。这种方式又称为借景抒情或寓情于景。如朱自清先生著名散文《荷塘月色》中的一段描写：

　　荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的风姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。

　　这段文字里，处忧愁之中而向往喜悦，处喜悦之中而受忧愁的牵掣。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的心路历程。